nota şekilcikleri (figures de notes)

Nota Şekilcikleri (figures de notes)

türlü nispî uzunlukları, yani süsleri olan nota kıymetleri şu figürlerle gösterilirler: birlik, İkilik, dörtlük, sekizlik, onaltılık, otuzikilik, altmışdörtlük. bu süreleri küçüklere göze hitap eden biçim adlarıyla öğreterek nota dersine başlamak kolaylığı muciptir. sırasıyla şunlardır: yuvarlak, beyaz, siyah, çengelli, İki çengelli, üç çengelli, dört çengelli.


Nota yazma disiplini - tekniği

Başka dillerdeki müzik sözlüklerinin hiç birinde görülmeyen bir maddeye ölçülerimiz dışı bir makale halinde burada yer verişimiz sebepsiz değildir. nota basımında en ileri durumda olan merkezlerde bile el yazısına yaygın bir güzel ve okunaklı nota yazmak konusu vardır, hem de gayet önemlidir. Nota güzel yazısı basımcılığa inhisar (tekel) edilemez. Çünkü, el yazmalarından da deşifre yapılacak, az prova ile konsere çıkılmak zaruretleri orkestra partilerinin inci gibi kopya edilerek çoğaltılması mecburiyetini daima yaşatacak, neticede nota yazımcılığı (kopist kaligraflığı) sorumlu bir hattatlık şubesi halinde daima mevcut olacak ve her mûsikîcinin bu ince işte ister istemez az veya çok eli bulunacaktır. millî nota matbaacılığını derhal geliştirmeyecek durumdaki yeni merkezlerde nota yazıcılığı daha da faal kalacaktır.

mecburiyetin sebebi açıktır: nota yazısı denilen araç, zaman içinde hareket eden bir sürat dilinin vasıtasıdır. pürüzlü el yazısı üzerinde müzik icrası yürütmek mümkün değildir. neticede, güzel nota yazmak işi, bir süs ve zevk meselesi olmaktan çıkarak, teknik zaruret olur. nota hattatlığı sorumlu bir hüner sayılır. kuyumcu sabrıyla işlenen ve ince prensipleri olan bir sanattır. nota hattatının müzikte bilgili olması gerekir. çünkü, güzellikten başka, taksimat incelikleri de bilhassa el yazmasından yapılan istinsahta- bahis konusudur. kopya edilecek notanın ölçülerinde meselâ, zaman kümeleri baştan ince tertibatla hazırlanmış olmayıp da ortograf ihmalleri kaçmışsa, usta kopist bunları görebilmelidir. İş bu kadar incelikli olduğu halde, memleketimizde bu el yazıcılığında dikkatli bir iki usta meslektaş pek geç yetişebilmiştir. basılan veya basılmayan başkalarının nota istinsahlarında genellikle kişisel ve çırpıştırma yazılar hâkimdir! avrupa basımlarına yaklaşmaya gayret etmek iyi niyetini gösteren kalemlerin bile bu işteki ana prensipleri henüz öğrenemedikleri daha ilk satırlarda göze batıyor. bu konuda ilk yetkilimiz nazım ülgenin bir yazısını aşağıda yayınlıyoruz.

güzel ve düzgün nota yazmak, bu sanatın her şubesinde uğraşanlar için pek lüzumludur. hele henüz müzik matbaacılığı kurulmamış durumdaki memleketlerde, nota yazma işi, daha da mutlak bir zaruret arz eder.

sanatçılar, öğretmenler ve müzik tahsili görenler özel teori ve tekniği dairesinde yazılı notalardan okuma ve öğrenmeyi daha kolaylıkla başarıp kavrarlar. zevksiz ve okunmayacak kadar kötü notaya geçirilmiş eserler müziğin ruh ve esası olan ifade, nüans ve hareketten icrayı alıkoydururlar. sanatçı, notaları sökmeye çabalamak yüzünden, yukarıda saydığımız mühim hususları ihmal zorunda kalır.

piyano, koro ve çoksesli müzik eserlerinde yazış teknik ve teorisine uymayan notalar icracıya çok defa enikonu yanlışlıklar işletir. kıymetlerinin portedeki yer ve nispetleri düzgün olmayan yazılar deşifreyi ve müziğe nüfuz imkânlarını güçleştirir, göz ve hafızayı yorar, yorum düşer.
alıntı.