Yaylı Çalgı Çalanlar Burada Buluşuyoruz!

Batı müziğinde genel itibarıyle do-sol-re-la kullanılır. Avrupa ülkelerinde büyük orkestralarda farklı akortların kullanıldığını biliyorum. Pozisyon zorluğundan dolayı çok çalışmayı gerektiriyor. do-sol-re-la akord çekilmiş bir kemanda dikkat edilmesi gereken en önemli husus ikinci tel yani (RE) teli üzerinde çalışırken 3 ve 4 numaralı parmakların (Yüzük ve Serçe Parmağı) durumudur. re telinde çalışırken 3 üncü parmağımızı bastığımızda sol sesini alırız. 4 üncü parmak tam aralık ile la sesini verir. Bu durumda 4 üncü parmak ile 1 inci tel (Tiz La) boş basıldığında aynı frekans değerlerine eşit olur. Naturel seslerin alınması açısından bu önemlidir fakat tam aralık ile 4 üncü parmağın basılması esnasında pozisyon sıkıntısı yaşanabilir ve duygu olarak biraz yavan kalır. Oysa ki Do-sol-re-sol (Türk batı/sanat müziği için genelde kullanılan) akort çekilmiş bir kemanda yine 3 üncü parmak sol sesini verir ve 1 inci tel (Tiz sol) boş basıldığında aynı frekans değerleri elde edilir. Bu durumda 4 üncü parmak süsleme ve kerizleme için bize kalmış olur. Türk müziğinin yapısında süsleme, kaydırma ve çaptırarak çalmanın önemi büyüktür. Bu nedenle do-sol-re-sol akort daha fazla duygu ve pozisyon kolaylığından dolayı kullanılma oranı yüksektir. Bende do-sol-re-sol akort ile keman icra ediyorum kendimce daha kullanışlı olduğunu düşünüyorum. Başka bir sürü akort türü var. Dizgi içerisinde 4 ses aralık ile (Keman telleri iyi olacak) bir sürü akort bulunabilir. Fakat çok çalışmayı gerektirir.